Crash

(Crash)
Canadá/UK, 1996. 100m. C.
D.: David Cronenberg P.: David Cronenberg G.: David Cronenberg, basado en la novela de J.G. Ballard I.: James Spader, Holly Hunter, Elias Koteas, Deborah Kara Unger F.: 1.78:1

CineTerra
Los créditos: sobre un monocromático fondo azulado aparecen los créditos, con forma métalica, de líneas abolladas y color plateado. Se dirigen hacia la cámara lentamente, uno detrás de otro, siendo iluminados por lo que parecen unos lejanos focos que cruzan el plano.

Tres primeras secuencias: uno, el plano se abre de fundido. Un travelling recorre un hangar, deleitándose al pasar por las lisas superficies de las avionetas. Catherine Ballard se encuentra en medio de las avionetas, desafiando con su gélida carnalidad al frio metal que la rodea. Se saca uno de sus pechos y lo coloca sobre la superficie en la que se apoya mientras es acariciada y besada por su anónimo amante. Dos, James Ballard penetra a su ayudante de fotografía en el cuarto de las cámaras, rodeados de cables y utensilios tecnológicos cuando es interrumpido por un miembro del equipo de rodaje. Tres, el matrimonio Ballard se cuentan mutuamente sus aventuras, situados en la terraza de su hogar. Él le pregunta si llegó al argasmo. Ella dice que no. Catherine le pregunta si su operadora llegó al orgasmo. Ballard dice que les interrumpieron. "Que pena", dice ella. Se levanta la falda y extiende los brazos por la barandilla. Ballar se acerca y la penetra. "Quizás la próxima vez" La cámara se asoma por encima de la barandilla. Las autopistas llenas de coches, como glóbulos de acero recorriendo las atestadas venas de un cuerpo inerte, llena el plano.

Un mundo: en sus primeros minutos, Crash condensa el enigmático universo en el que se mueven los personajes. Un mundo cuya frialdad ha eliminado la capacidad afectiva de sus habitantes, quienes buscan a través de las relaciones sexuales con los demás el placer que devuelva la vida a unos cuerpos apagados. En sus relaciones extramatrimoniales, los Ballard se asemejan a vampiros que salen a buscar el ardor sexual, la vitalidad en suma, a través de sus contactos carnales para, después, en su hogar, transmitírselo uno al otro en un intento, frustrado, de llenar el vacío existencial en el que se ven sumidos.

Two Semi-Metallic Human Beings
Al poco de conocerse, Vaughan le dice a James que su proyecto consiste en la unión hombre máquina. Ante estas palabras, el espectador no puede por menos que recordar la imagen de Max Renn en Videodrome siendo penetrado con una cinta de video-casette por la herida vaginal que se le ha abierto en el pecho o su mano, atravesada por cables y fundida con su pistola, convertida en una bioarma. Más adelante, Vaughan le dirá que su proyecto es más radical, y que lo que le dijo no era más que para tantearle con un concepto más asimilable. Como si Cronenberg estuviera dirigiéndose directamente al espectador, comunicándole que aquí vamos a dar un paso hacia delante en los conceptos presentados anteriormente, en Crash la Nueva Carne ya no es un ente extraño, sino que nos rodea, convive con nosotros.

El travelling que recorre la pierna de James tras el accidente que ha sufrido, apuntalada por hierros que se introducen en la carne nos demuestra que la fusión hombre máquina ya se ha producido. Una fusión que tiene en Gabrielle, cuyo cuerpo está reconstruido en su mayoría con piezas protésicas su turbadora obra maestra, siendo con su presencia la particular musa neocárnica de Vaughan. Cuando los protagonistas hacen el amor en el interior de los coches, rozando con su desnuda piel la tapicería, empañando los cristales con el vaho que surge de sus exhalaciones, marcando el metal con el sudor de sus cuerpos, supone la mayor celebración de la Nueva Carne en un ménage à trois que une a dos cuerpos y una máquina.

Al igual que la enfermedad no era un enemigo destructor, sino un agente de cambio, en Crash los accidentes automovilísticos no suponen un hecho destructivo, sino la manera de recuperar, de dejar libre, toda esa pulsión sexual que ha quedado absorbida entre los engranajes metalicos de la carrocería. De esta manera, Crash no trata de unos personajes enfermos que se excitan viendo, provocando y/o sufriendo accidentes de tráficos, sino de unos seres que intentan recuperar un sentimiento, un afecto, que les devuelva su humanidad y que les ha sido arrebatada por un mundo mecanizado. En una de sus primeras salidas juntos, Vaughan copula con una prostituta en el asiento trasero mientras James conduce. Cronenberg realiza varios travellings con el mismo movimiento, desde el volante hasta la parte de atrás, de manera repetitiva, remarcando el intento de James, quien aprieta y frota con fuerza el volante, de canalizar algo de la energía sexual que están liberando sus ocupantes.

Profhecy Is Dirty And Ragged
La obra literaria de James G. Ballard se caracteriza por dibujar una serie de paisajes desolados en los que colocar a sus personajes, unos seres que intentan adaptarse a su situación, tratando de conservar las reglas sociales que, en realidad, les ha llevado a su estado actual, perdiendo por el camino su propia identidad, lo que les hace humanos. Un paisaje desolado no solamente físico (como los escenarios apocalípticos de las primerizas El mundo sumergido y La sequía) sino también anímico, con unas comunidades en estado casi comatoso, cuyos habitantes permanecen sedados por un estado del bienestar que ha eliminado toda necesidad de supervivencia evolutiva. En este terreno narcoléptico, el accidente, la catástrofe, no es un fin, sino un medio para despertar (el accidente aéreo de Compañía de sueños ilimitada o la mansión incendiada de Noches de cacaína).

A pesar de su realista ambientación urbana, las imágenes de Crash tienen algo de ciencia-ficción apocalíptica, de obra visionaria que nos muestra un mundo en decadencia que se esconde en los pliegues del nuestro. La escena en la que Vaughan, James y Catherine se topan con un accidente múltiple en medio de la carretera desequilibra el tono realista del film: la dantesca colocación de los coches siniestrados, convertidos en ruinas de una civilización abandonada; los supervivientes del accidente, con su carne mellada por el cristal y el metal, convertidos en una nueva raza de seres biomecánicos; el humo que llena la escena, con los protagonistas moviéndose como sombras, figuras indeterminadas recorriendo un inhospito yermo. Más adelante, cuando los tres lleven el coche a un taller de autolavado, el agua y el jabón que martillea los cristales dibujan la escena de un mundo que se está derruyendo mientras James observa como Vaughan hace el amor violentamente con su mujer, marcándola, dejando su huella en la piel.

En el final, James y Catherine son dejados copulando en un descampado, en un plano que, al abrirse, se corta antes de mostrar cualquier atisbo de civilización, convertidos en los Adán y Eva de su propio paraíso construído con autopistas asfaltadas en interminables direcciones, conscientes ahora que su búsqueda ya no es a través de otros seres humanos, sino con el metal, la carne, la sangre, el semen. "Quizás la próxima vez".